水湄居

　　这个放纵自我的年代，第三者这个词似乎已经没有太重的否定意义了。讨论它的文学作品和电影电视就如现实中的它一样层出不穷，社会舆论甚至道德典范在这个问题上也只好步步退让。
　　在我的记忆库里，首先为第三者正名的是琼瑶。从紫贝壳、浪花到新月格格，她笔下的第三者越来越勇敢无畏、越来越迷人美好、越来越理直气壮。记得当年年纪小，是非观念却特别重，看到一半往往气得摔书。一直以为，自己这种没有什么优点的人之所以可以理所当然甚至还挺滋润的活在这世上，没别的，就靠坚定不移的信念。这其中，当然首先包括了正直不阿的道德观。己所不欲，勿施于人。若爱情里没有忠诚和彼此信任，那么爱情还有什么美好值得义无反顾前仆后继？
　　渐渐长大之后，棱角慢慢被磨圆了，也开始明白了陈奶奶为什么要为坏女人说那么多好话。她自己就是一原装正版的第三者，大抵是被明的暗的口水淹得喘不过气来了，只好站在自己的角度为自己正名。另一方面，也可能她自己并不情愿选择这样的角色，如果可以，她也希望简单的两情相悦。求之而不得，加上心里也有一个自我否定自我谴责的声音，如果不美化这种行为或者说作法，那负担未免太重，压得太累。在自我暗示自我催眠自我褒奖之后，便可以心安理得的守着她好不容易抢来的爱情。
　　但现实中，像这种成功的第三者案例实在是太少了。绝大多数就如夺面双琪一般，一场粉身碎骨的战役下来，只造就了两个一败涂地的输家——两个遍体鳞伤的女人，和一个自信膨胀的赢家——一个自私寡情的男人。还记得《心动》里的梁，张艾嘉把她刻画得那样纯洁稚气清澄美好，我本来很喜欢她的啊。可自从看到她噙着一个无比骄傲的微笑从郑的寓所走出来时，我就无法再对她抱有好感了，尽管我并没有对邵感冒。即使不得不成为第三者，是不是也应该苦情一点呢？当时我想。怎么也应该是痛苦挣扎、悲伤无奈、身不由己的吧，怎能如此得志意满、兴高采烈、理直气壮呢？
　　后来，终于明白了，在自己也充当了这样卑下的角色之后。那时的我，不止是痛苦挣扎、悲伤无奈、身不由己，简直是惶惶然辗转难眠、戚戚然以泪洗面、用最不堪的词句在日记上责骂自己。结果呢？有哪个男人希望换来这样的怪物——天天苦着脸，害得他也不能将自己那薄幸负义的行为尽早抛诸脑后？还不赶快抽身而出的，就必然不是一个聪明的男人了。所以，有着太强道德感的人，是做不成第三者的，至少，是做不成一个可怜可爱的第三者的。正因此，第三者当然是得志意满、兴高采烈、理直气壮的。只有如此，才能在这条物竞天择的爱情链里手到擒来。
　　现在，在自己的爱情已经圆满之后，忍不住说说风凉话——螳螂捕蝉，黄雀在后。是非因果，个人自承担。

　　不知始作蛹者是不是麦兜，近年的流行乐坛开始吹起复古风。
　　最近这种风气更是甚嚣尘上，先是有周杰伦的夜曲，收录在《十一月的肖邦》。顾名思义，结合的元素应是钢琴诗人肖邦的夜曲。听了半天，我可怜的听觉仍是无法分辨他运用的是F大调、C小调还是小夜曲。当然啦，古典音乐的味道还是有几分的，只是若美其名曰十一月的肖邦就未免有些挂羊头买狗肉了。何况，我对周式音乐的容忍范围向来有限，尤其在听了啥四面楚歌还是十面埋伏之后更是如此，叛逆和愤世疾俗还是适可而止的好，不然就也只能是一小混混。
　　之后是S.H.E.的不想长大，采用莫扎特第40号交响曲中最脍炙人口的主题当作副歌主旋律，大量的管弦乐编曲，据说是怀念当初最单纯的感动。本来呢，曲子还是不错的，从前奏开始直到副歌贯穿始终的主旋律，确实将古典与流行结合得比较完整，只可惜当Selina那矫揉造作的声音一出现，我就哆嗦得把钢牙咬碎。何况，“最初最单纯的感动”不正是我的注册商标吗？看到被盗用得不汤不水，难免郁闷。最初的单纯应是温柔无求的，纵然受伤纵然被骗，仍是心中无恨、温善可人；即使有些伤悲有些怨怼，依然学会自己承担慢慢成长。在S.H.E.的演绎下，加上第40号交响曲的气势磅礴，怎么听着都像在质问逼供，哪有一点“当初最单纯的感动”？
　　所以，格外怀念吉娃斯·杜岚，这个据我所知只出了一张专辑的女孩，这个有着清澈的嗓音和清澈的眼眸的女孩。她的专辑《我的音乐 勇闯天涯》概念完整，几乎全是古典音乐的编曲，有着极大的企图心。她的高音实在是相当高，使人想起在高音下碎裂的高脚杯，真不知道那些漂亮的玻璃崩成一片一片的时候，是因为恐惧，还是因为倾慕。或许倾慕本身就包含着恐惧的因素。或许没有所谓买点、不能走红，在这个极度现实的娱乐圈就意味着消失。遗憾却无奈的纪念吉娃斯·杜岚，这个只在02年出了一张专辑的女孩：
01.勇闯天涯　　　　原曲 普契尼：Gianni Schicchi
02.爱上了瘾　　　　原曲 西班牙民谣：爱的罗曼史
03.舔自己的伤　　　原曲 柴可夫斯基：天鹅湖
04.上不了天堂　　　原曲 巴赫：G弦咏叹调
05.让恶魔得逞　　　原曲 德沃夏克：Humoresque 幽默曲
06.花之语　　　　　原曲 德利布：Flower’s Duet
07.哎呀呀　　　　　原曲 莫扎特：Sere 小夜曲
08.普通男人　　　　原曲 佚名：化妆舞曲
09.最后一声晚安　　原曲 马斯奈：Thais’ Meditation 泰伊思冥想曲
10.上天保佑　　　　传承自泰雅族音乐的传唱创作
11.上了瘾

　　过了这个春节，就得承认自己已是thirty something了
　　这种年纪的人，再来谈什么爱情，似乎有些可笑
　　只是，在过去的十几年里，这个词拥有那么高的使用频率，如果避而不谈，就好像失去了十几年的光阴
　　十九岁的时候，第一次喜欢上一个人。从那时起，我就把自己形容为天真懵懂，初谙世事
　　其实，早在小学六年级，当歆儿手指着对面楼的某一处灯火，诉说着她的幻想和等待时，我就已体会了心悸；当我们在窗外有着白云蓝天的房间里唱着小桥弯弯时，我就已明白了这其中的无奈
　　现在想来，只可恨我的爱情启蒙是歆儿和琼瑶，一般的浪漫唯美、一般的不通世务、最要命的是一般的嗜苦——追求所谓轰轰烈烈，对心痛心碎感伤悲哀推崇倍至
　　所以，可想而知的，这条路便注定了苦多乐少、哀伤弥漫
　　曾经以为，如果大学里开设了恋爱学，一定是我拿得最轻松的学分
　　后来当然知道了，这不过是又一次幼稚的自我褒奖
　　后来发现，在每一次的恋爱故事里，只有短短的一段会在回忆里剩下美好——暧昧期
　　有一点惊喜 有一点试探 有一点不顾一切 有一点迟疑犹豫
　　有一点感怀 有一点慨叹 有一点伤心失落 有一点欣喜若狂
　　这许多林林总总的矛盾，都有一点
　　也只有这一点点，才值得怀念
　　再往后，就都是自我伤害、彼此伤害了
　　如果有人问我什么是热恋，我大抵是无法回答的
　　才刚刚结束暧昧，就结束了
　　于是，冷静的适时的选择了婚姻，这才发现，我所孜孜追求的爱情原来只能在婚姻中存活
　　以前，每每从噩梦里惊醒，惶恐于爱情的易逝；现在，夜里醒来，看着他孩子气地嘟着嘴，一脸的安全与信任，我轻轻一动，他就在梦里找我的手。被那样温暖的手握着，什么不安全感都烟消云散
　　每当我神经兮兮或者暴躁易怒的时候，他总是无助的无奈的用他少得可怜的词汇表达他的爱情；看着他那样认真而又无辜的脸，我不得不偃旗息鼓、承认自己的小题大做
　　同学问我们怎么安排钱的问题，才发现，我们根本就没有考虑过这个问题。即使我突然从这个世界消失，他也不会不照顾我的父母。可以这样用生命来彼此依赖彼此信赖的两个人，还有什么要分开考虑的？
　　现在，只有在念及他没有因由没有保留的付出时，才会心酸；只有在幸福多得要满溢出来时，才会感伤
　　或者，我说错了，我所孜孜追求的爱情原来只能在我们的婚姻中存活